Балет «Коппелия»

Балет в 2-х актахЛибретто - Шарль Нюиттер, Артур Сен-Леон
Постановка - Наталия Касаткина, Владимир Василёв
Хореография - Артур Сен-Леон, Энрико Чеккетти, Мариус Петипа, Александр Горский, Наталия Касаткина, Владимир Василёв
Художник - Елизавета Двоpкина
Оркестр театра Новая Опера
Дирижёр - Валерий Крицков
Для Наталии Касаткиной и Владимира Василёва балет "Коппелия" Лео Делиба - это третий спектакль по произведениям Эрнста Теодора Амадея Гофмана.Они увлеклись Гофманом ещё в самом начале свое­го творчества. Придуманный ими балет - "Крошка Цахес" или "Волшебный камзол" на музыку Николая Каретникова, ждал свое­го часа 17 лет. Его запрещали к постановке даже не столько из-за авангардной музыки, сколько из-за сюжета о Крошке Цахесе - мерзком карлике, одаренным феей магической силой присваи­вать себе чужие заслуги. "А кого это вы имее­те в виду?!" - звучал вопрос и останавливал реализацию спектакля в течение многих лет.Их следую­щая встреча с Гофманом - "Щелкунчик" П. И. Чайковского. Стремясь максимально приблизиться к замыслу автора, они вводят в действие Королеву Мышильду, её семиглавого сына - Принца Мышей и превращение Принца-Щелкунчика в юного Дроссельмейера.Что же касается "Коппелии", то на этот раз они взяли за основу фабулу либретто, которое архивариус Grand Opera Шарль Нюиттер и хореограф Артур Сен Леон написали по "ночной повести" Э. Т. А. Гофмана "Песочный человек" - "жуткой и насквозь поэтичной" новелле в духе романтического триллера. Вначале они назвали спектакль "Автоматы", но, по коммерческим соображениям, ему присвои­ли другое, поэтическое название - "Коппелия или Девушка с голубыми глазами" - в духе романтического 19 века. В балете молодой "студио­зус" Франц отвергает свою невесту Сванильду и влюбляется в сконструи­рованный Мастером Коппелиусом автомат-куклу Коппелию. Однако, финал, в отличие от новеллы Гофмана, счастливый. Сен-Леон считал своим долгом развлекать зрителя, а не поучать его.Часто сравнивают очевидную сложность мистики текста Гофмана в новелле и незатейливую историю балетного либретто. Но это разные жанры, и Александр Бенуа, у которого благодаря "Коппелии" "пробудилась личная эстетика", примирил, как он выразился, "великий серьез" Гофмана и "потешную шутку" Делиба: - "Я убежден, что, если бы Гофман услыхал музыку Делиба, он первый пришел бы в безоговорочный восторг. Получилось, во всяком случае, не уродливое искажение, а нечто самодовлею­щее в своей убедительной прелести"."Коппелия" - это балет французского композитора Делиба, который написал музыку с венгерскими интонация­ми на немецкую историю Гофмана, и в котором "сходятся" традиции французской, итальянской и русской хореографии. Жизнь людей и автомата-робота, их взаи­моотношения - пусть даже в романтически-опоэ­тизированном повествовании жанра балета, впервые поставленного 25 мая в 1870 году в Париже, по-прежнему находятся на гребне волны зрительского интереса.Касаткина и Василёв сохранили в спектакле атмосферу гофмановской таинственности, однако, без намёка на мрачность первоисточника.Версия "Коппелии" театра классического балета готовит для зрителей множество неожиданностей: процесс создания совершенного автомата - подвижной Куклы, раздвое­ние Коппелии; "живые": кресло, шкаф, музыкальный ящик, фантастические механизмы, изобретательные декорации и роскошные костюмы Елизаветы Дворкиной. Новый образ балету придаёт собственная яркая хореография и талантливая адаптация старинных танцевальных фрагментов, выполненная хореографами-постановщиками Наталией Касаткиной и Владимиром Василевым.